Anastasia Mamaeva (Sorbonos universitetas (Paryžius) / CEFRES (Praha))
Šiame pranešime analizuojami trys lenkų režisieriaus Mareko Piestrako žanriniai bendros gamybos filmai kaip decentralizuotos kultūrinės diplomatijos atvejai vėlyvosios Sovietų Sąjungos erdvėje. Nors tai nebuvo vieninteliai jo bandymai kurti spekuliatyvų kiną, filmai „Piloto Pirxo bandymas“ (1978), „Gyvačių slėnio prakeiksmas“ (1987) ir „Tamsos princo ašara“ (1992) išsiskiria tarpvalstybine gamybine struktūra bei stilistine hibridizacija. Kartu su Kyjivo Dovženkos kino studija ir „Tallinnfilm“ sukurti filmai buvo realizuoti pasitelkus regioninę infrastruktūrą, apeinant centralizuotas Maskvos ar Leningrado institucijas. Būdami tarp mokslo fantastikos, trilerio ir okultinio siaubo, šie filmai metė iššūkį Šaltojo karo laikų žanrinėms lūkesčių normoms ir viršaus nulemtai kultūrinės gamybos logikai „Rytų bloke“. Nors Talinas ir Kyjivas turėjo savo menines tradicijas, sovietinėje kultūrinėje hierarchijoje jie buvo laikomi periferija – tačiau būtent ši marginali padėtis tapo palankia eksperimentams ir naratyvinei dviprasmybei. Remiantis gamybos istorijomis, paratekstais ir recepcijos medžiaga, pranešime teigiama, kad šios tarprespublikinės bendros gamybos išreiškė bendras vėlyvojo socializmo nerimo būsenas: technologijų pertekliaus, imperinio išsekimo ir posūkio į mistiką. Per žanrą jos suformavo kino kalbą, kuri priešinosi ideologinei ortodoksijai ir fiksavo blėstančią geopolitinę tvarką. Užuot laikę kičinėmis anomalijomis, šie filmai siūlomi permąstyti kaip tarprespublikinės solidarumo ir neformalios diplomatijos vektoriai. Jie liudija, kaip žanrinis kinas galėjo tapti alegorijos, bendradarbiavimo ir kūrybinės rizikos priemone tuo metu, kai oficialūs naratyvai byrėjo.